Karen Arthur

mini), Evil in Clear River (1988), Bridge to Silence (1989), Project: Tin Men (1990), Blue Bayou (1990), Fall from Grace (1990), Bump in the Night (1991), The Secret (1992), The Jacksons: An American Dream (1992), The Disappearance of Christina (1993), Against Their Will: Women in Prison (1994, znany też jako Caged Seduction: The Shocking True Story), Love and Betrayal: The Mia Farrow Story (1995), Dead by Sunset (1995, miniserial), Journey of the Heart (1997), True Women (1997), The Staircase (1998), Labor of Love (1998), A Will of Their Own (1998, miniserial), The Song of the Lark (2000), Passion and Prejudice (2001), Christmas Blessing (2005, znany też jako Miracle of the Heart). Arthur od ponad dwóch dekad jest jedną z najciężej pracujących reżyserek filmów telewizyjnych. W 1985 roku zdobyła nagrodę Emmy za reżyserię odcinka Cagney & Lacey zatytułowanego "Heat". Jej reputacja zrodziła się z The Mafu Cage, kultowego filmu opartego na sztuce Erica Wesphala. Film Arthur miał w rolach głównych Lee Grant i Carol Kane jako ekscentryczne siostry żyjące z małpą w zrujnowanej rezydencji. W pierwszym filmie telewizyjnym Arthur Delta Burke zagrała powojenną piękność próbującą utrzymać własność rodzinnej rezydencji w Charleston w Karolinie Południowej. Dzieliła reżyserię Return to Eden, który wygląda jak wystrojony bałagan w stylu Jackie Collins po australijsku, gdy panna młoda (Rebecca Gilling) zostaje wrzucona krokodylom przez swojego zdradzającego narzeczonego (James Reyne), dochodzi do siebie z pomocą chirurga plastycznego i staje się szykowną modelką żądną zemsty. Następnie Arthur wyreżyserowała Theresę Saldanę grającą samą siebie w historii o ataku na nią ze strony stalkera oraz o wysiłkach aktorki, by pomóc innym ofiarom ataków. A Bunny's Tale z Kirstie Alley oparty był na słynnym epizodzie pisarki magazynu Glorii Steinem z 1963 roku, gdy pracowała jako króliczek Playboya. The Rape of Richard Beck miał na czele Richarda Crennę w jego nagrodzonej Emmy kreacji ulicznego, bystrego policjanta, który lekceważy potrzeby ofiar gwałtu, dopóki sam nie staje się ofiarą napaści seksualnej. Innym przyciągającym uwagę Emmy projektem reżyserki był The Jacksons: An American Dream, śledzący drogę muzycznej rodziny z okolic Gary w Indianie do statusu amerykańskiej legendy. Epopeja otrzymała cztery nominacje, w tym dla najlepszego miniserialu. Arthur przyjrzała się także innemu rodzajowi amerykańskiej rozrywki w Fall from Grace, stosunkowo solidnym i dociekliwym spojrzeniu na pęknięcia w bardzo publicznym małżeństwie teleewangelistów Jima i Tammy Faye Bakkerów, wspartym znakomitymi kreacjami znakomicie obsadzonych Kevina Spacey'a i Bernadette Peters. W podobnym tonie publicznego skandalu utrzymany był jednostronny film Arthur o skandalu Mii Farrow i Woody'ego Allena, z Patsy Kensit w roli aktorki. Arthur była najlepsza, reżyserując kobiety w mocnych rolach, szczególnie Lindsay Wagner walczącą z neonazistami w Evil in Clear River, Lee Remick i Marlee Matlin jako matkę i głuchą córkę w wielkim sporze o zdolność młodszej kobiety do wychowania własnego potomstwa w Bridge to Silence, Alfre Woodard jako prowadzącą śledztwo adwokat podróżującą do Nowego Orleanu w Blue Bayou, Meredith Baxter jako alkoholiczkę, matkę ofiary pedofila w Bump in the Night, Judith Light jako skrzywdzoną więźniarkę w Against Their Will, Cybill Shepherd jako matkę autystycznego dziecka w Journey to the Heart, Frances Fisher jako profesorkę z Nowej Anglii porzuconą przez byłego więźnia dla młodszej kobiety w Passion and Prejudice, Mercedes Reuhl jako kobietę szukającą biologicznych rodziców wśród Navajo w The Lost Child oraz całą obsadę True Women, w tym Angelinę Jolie, Annabeth Gish, Danę Delaney i Julie Carmen. True Women był utworem kostiumowym o żeńskiej stronie rodziny pisarki Janice Woods Windle. Siła charakteru, jaką reżyserka potrafiła ukazać poprzez doskonałą obsadę, sprawdziła się także w innym utworze kostiumowym, tym razem z dużo bardziej znakomitej prozy, Song of the Lark Willi Cather, z Alison Elliott i Maximilianem Schellem. Ścieżka kariery Arthur polegająca na oświetlaniu sagi kobiet mogła mieć temat zbyt wielki dla jej miniserialowego płótna w A Will of Their Own, próbie kronikowania życia kobiet w XX wieku z Fay Dunaway, Leą Thompson, Ellen Burstyn, Dianą Scarwid i Sonją Bragą. Arthur czuwała nad jednym z najlepszych późnych dokonań Kirka Douglasa w The Secret. Mimo pracy w zawodzie, w którym utalentowane kobiety zwykle się wyróżniają, Arthur zachowała stosunkowo niski profil.